导演：
/
瓦西里·奇金斯基,廣田幹夫/
主演：
/
白石加代子,朴秀珍,李蕴/
上映：
2025
备注：
超清
剧情：
一路向西主要讲述了屋檐(yán )下，庭院中的那些宫人禁军(jun1 )一看到皇帝，无不躬身行礼(lǐ )，诚惶(huáng )诚恐，周围众人一下子都(dōu )矮了一截，这偌(ruò )大的皇宫中，除了包括御花(huā )园在内的几处花(huā )园，很少(shǎo )栽高树，为的就(jiù )是不给此刻藏匿的机会，唯有这株御书房外(wài )...姐(jiě )姐(jiě )，姐(jiě )姐(jiě )，端木绯盯着(zhe )端木纭的(de )脸庞反复地叫着(zhe )，近乎呢喃(nán )，她的(de )小(xiǎo )手攥紧(jǐn )了端木纭的(de )袖子，紧(jǐn )紧(jǐn )地，死(sǐ )死(sǐ )地，这一(yī )瞬，她的(de )脑海中又闪过许多年的(de )事，她的(de )父亲(qīn )，她的(de )母(mǔ )亲(qīn )，她的(de )弟弟，她在一(yī )夕之间失去了...戏台上的(de )青蛇此刻一身(shēn )青衣，身(shēn )形窈窕，脸白(bái )如玉，唇(chún )红齿白(bái )，清丽(lì )不可方物，与他(tā )之前的(de )另外两个脸谱形成了鲜明的(de )对比，立刻就引(yǐn )来又一片叫好声与掌声，而这些声音已经传(chuán )不到慕祐昌的(de )耳中，他(tā )目光(guāng )...
《一路向西》相关评论
海山
现实社会的犀利批判，人性多样的探讨与反省。凭什么要让孩子来承担那些大人导致的杯具与负面，忍了又忍，泪，却在看见父亲扮演人偶的那一刻潸然泪下。 韩国电影作品，一路向西往往很是深刻与反思，一路向西非常值得一看。
阿懒而已
完全不了解这位作家，一路向西完全是从这部电影开始了解他，peter handke，也许是一个很好的入口。电影中记录的、问答的种种角度、场景，档案的运用，都勾勒出一个模糊的形象。很多回答、讲述都值得深究，关于生活的周遭等等。以及，蘑菇、削蘑菇的声音转瞬即逝；贝壳小路；对穿针引线的解读；他的笔记中画出了树叶不同季节的形态（他也喜欢用各种颜色的墨水）；家里挂着的是八仙过海的水墨画吗。看了电影，一是想阅读他的作品，二是也想用宝丽来记录生活的时刻（他用大画幅相机是手持诶），三是他的口袋本真的是口袋本，四是很想尝试创作，不管以影像、画画还是文字的形式，一路向西几乎从未自己创作过，该什么时候开始？
诵经
黑白，藏语方言，素人，长镜头固定镜头，但还是构成了一部有趣的可看性极佳的甚至代入感都很强的电影，这某种程度上已经是一种成功了。简单纯良不谙世事与“社会化”的自成体系之间的矛盾冲突，其实放到任何环境与个人都是切实存在的，是普世的。轻于鸿毛重于泰山，对吗？没毛病，但理论一旦结合了实际，轻则推翻我们对于理论的理解，重则颠覆我们整个人生观，所谓幻灭。但我们还是觉得一路向西可爱不是吗？因为说到底，那份单纯是曾经你我都有，以及越来越稀缺的。
芝麻不加盐
“人面不知何处去，桃花依旧笑春风” 一部罗曼蒂克“香港往事” 以极端耐心的前史钩沉和细致入微的性格描摹，突破了“双雄模式+史诗传奇”双重题材的固有制约，翁子光的电影是独特的。 热烈冲动的磊乐，克制隐忍的南江，双雄被塑造的多维度多质感。磊乐和南江的“矛盾”性格时，一路向西其实已不自觉地投射进自身的意识和潜意识心理，一路向西完成了银幕与现实间角色的隐性“审美置换”。导演的高明之处在于，他最终让棋盘两侧的“本我”和“超我”和解成为“自我”。为达到这种终极境界，影片通过镜头语言、文本互文进行深度呈现。另外杜鹃和春夏带来的两个女性角色也极具魅力 这么大体量的叙事大跨度的时间只有两个小时太可惜了，跪求导剪版 还是不习惯国语配音，想减掉一星，但我做不到
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